冯远是一个多义词,请在右侧义项中选择浏览 政协第十二届全国委员会委员 冯远 中建西南院总工程师、四川省政协常委
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冯远 (政协第十二届全国委员会委员)

著名中国画家、艺术教育家,中国文学艺术界联合会副主席、党组成员、书记处书记,中国美术家协会副主席、中国画艺术委员会副主任,中国艺术研究院博士研究生导师。历任中国美术学院副院长、教授,中国美术馆馆长。2008年8月起,任清华大学美术学院名誉院长。冯远画作曾入选第五、七、八、九届全国美展,获多类奖项十余次。撰写论文、评论、教材近百万字,出版画集、画册、专著15种。冯远的作品影响较大,许多画作被国内外美术馆和藏家购藏。

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    姓名
    冯远
    性别
    生日
    1952年
    民族
    汉族
    籍贯
    上海市
    毕业院校
    浙江美术学院
    现任职务
    中国美协副主席
    历任职务
    中国美术学院副院长、中国美术馆馆长
    代表作品
    《秦隶筑城图》、《星火》、《屈赋辞意》

    1人物简介

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    冯远冯远

    冯远,现任中国文学艺术界联合会副主席、党组成员、书记处书记,中国美术家协会副主席、中国画艺术委员会副主任,中国艺术研究院博士研究生导师。当代著名中国画家、艺术教育家、教授。享受政府特殊津贴。擅长人物画。1952年生于上海。1978年入读浙江美术学院中国画研究生班,受教于方增先等著名中国画家。1980年毕业留校执教。历任中国画系讲师、教研室主任、学院教务处处长、学院副院长、教授等职,获国家有突出贡献的中青年专家称号。1999年调任中华人民共和国文化部教育科技司司长,2000年任文化部艺术司司长。2004年5月至2005年12月任中国美术馆馆长。2008年8月起,任清华大学美术学院名誉院长。

    2人物作品

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    冯远画作《苹果树下》、《星火》、《屈赋辞意》、《世纪的智者》等入选第五、六、七、八、九届全国美展,获金、银、铜、优秀奖等各类奖项十余次。冯远的作品影响较大,许多画作被中国美术馆、中国艺术研究院、美国东亚艺术博物馆等收藏和藏家购藏。曾赴多国展出并获收藏。简介入《中国著名书画家传记》、《美国传记中心名人录》等多种辞书。有《从生命意识到审美知觉》、《回到单纯》、《现代日本画的启示》、《寻找迷失的精神》、《追求经典》、《美术?6?12003的关注与思考》等十多篇论文发表,撰写论文、评论、教材近百万字。出版有《冯远中国画选》、《冯远水墨人物选集》、《中国画名家作品精选----冯远》、《水墨人物画教程》、《东窗笔录》、《冯远画集》等画集、画册、专著15种。

    3创作风格

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    冯远在自己的水墨创作中,引人瞩目的是加强了理性因素,特别是对哲学、历史、人生因素的强化,使其作品气象与诗情、结构与语言更偏于冷峻,结果使艺术的至境氤氲着哲学的启示与理趣,成为他作品的审美取向。而类型化和概念化的笔墨方式,始终是中国水墨画的弊端,千百年恒定不变概源于此,它从根本上与绘画的审美特性背道而驰。冯远的水墨艺术,其意义正是建立在对这种倾向的克服上。

    冯远的中国画创作以现实主义具象写实风格为主,兼及其它。作品中的人物造型谨严传

    神,画风追求拙朴浑厚,笔墨苍涩遒劲。偏爱历史题材创作,善于营造组织浩大场面。注重作品的思想内涵,力求传达出宏大精神的写照,同时也关注艺术形式和语言的新颖、精致。亦作简单、抽象绘画,意在博采兼蓄。供职之余勤于笔耕,热衷参与创作理论研究。冯远致艺、执教踏实认真,创作研究上的每一次风格嬗变都努力争取达到相应成熟的高度。冯远认为中国水墨人物画前景未可限量,但是要创造出既与传统艺术拉开距离,又与西方现代艺术保持距离的真正属于中国现代的人物画,仍然需要付出艰苦的劳动。

    4艺术造诣

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    冯远的水墨艺术追求

    冯远在自己的水墨创作中,引人瞩目的是加强了理性因素,特别是对哲学、历史、人生因素的强化,使其作品气象与诗情、结构与语言更偏于冷峻,结果使艺术的至境氤氲着哲学的启示与理趣,成为他作品的审美取向。而类型化和概念化的笔墨方式,始终是中国水墨画的弊端,千百年恒定不变概源于此,它从根本上与绘画的审美特性背道而驰。冯远的水墨艺术,其意义正是建立在对这种倾向的克服上。

    冯远的艺术观

    冯远认为,中国现在可以说具有正在发展、形成中的当代艺术,还没有真正属于自己的成形、成熟、成功的当代艺术。这里所说的“正在”指的是处于初级发展阶段的概念,即由上世纪80年代末、90年代的模仿、挪借、学习、借鉴(包括照搬)西方的艺术观念、语言、形式、材料,将西方现代艺术理念与中国文化元素,中国文化符号相兼融的艺术实践方面发展变化。而就学习,采纳西方当代艺术中某些有价值的东西,并且意识到终将体现中国当代文化理念、文化内涵、文化载体,进而创新发展中国的当代艺术而言,不乏其积极意义。

    在目前而论,也是具有可行性的选择之一。既然处于学习发展的过程之中,缺乏自己独立思考和创意在某个阶段就势所必然,不管是青年前卫艺术家们有意还是无意,都难免脱开他人的“附庸”嫌疑。但是,冯远也不相信,一个有理想、有志向的当代艺术家甘愿成为“附庸”,甚至一辈子作为“附庸”。

    改革开放三十年以来,中国已经有一批优秀的艺术家勇于创新,勇于变革,取得了不俗的业绩,推动着中国当代艺术的生成进步,有的甚至在国际上也获得西方同行的认同和赞誉。当然,在现阶段,游戏规则、价值标准的话语权在别人手里,甚至东西方策展人观念中对“前卫”的概念也有特指,中国当代艺术是就着别人的规则和标准在“思考”、在“创意”。

    冯远指出:有一天,中国的当代艺术能够由中国和国际同行的共同标准来判别优劣,只有到了那个时候,中国才能算有了真正属于自己的当代艺术。

    冯远论画

    冯远作品冯远作品
    冯远认为中国画是中华文化的一个重要的艺术形式,而且是有浓郁民族特色的艺术样式。中国画的历史源远流长,中华文明没有中断过,中国画的艺术一定也会源远流长。和其他国家的绘画艺术有所不同的是,中国画秉持的文化哲学理念本身就是人与自然的和谐、“天人合一”的理念,这跟现在党中央、国务院提出的“构建和谐社会、构建和谐世界”的理念是完全吻合的。   

    中国画艺术观察世界的方式不一样,中国画秉持着“人与自然和谐”的文化哲学理念,俯仰天地,品察万类,抒情畅意,以中国笔墨材料诉诸妙在似与非似之间的物象造型,追求作品的气韵生动和意境格调,并且在与观众交流互动的过程中达到得意(他的意思得到了呈现)、观众会意(画家的意图给了观众,观众能够接受)的审美效果,达到这样一种互动的效果。   

    另外就是运用不一样的艺术理念,不一样的色彩语言,不一样的视觉图式来呈现同一个世界,同一个主题,同一个梦想。通过把192个国家的各自不同的图形连起来,成为联合国一个比较壮观的画卷,它的主题易于被各国观众接受。由于中国画创作介乎是与非是之间,既不同于西方古典主义绘画那种非常精细、照相似的再现形式,也不同于西方当代的一批抽象形式,所以它的特有形式易于观众和同行理解。  

    中国画特有的笔墨语言虽然跟西方绘画的这种色彩调性不一样,但是它始于实,从写实起步,止于虚,就是有一个界限,不完全是抽象的;与西方当代绘画中间的新写实主义、具象表现主义、印象主义,甚至象征主义的观念是完全相同的,或者是异曲同工的。它注重绘画性、书写性和作品的意境、比兴象征意味。所以我想中国画和西洋画应分属不同文化体系的两类高端艺术。相信中外观众应该是心有灵犀,能够分辨良莠高下的。

    5冯远年谱

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    苹果树下苹果树下

    1952年01月——生于上海;

    1969年05月——初中毕业,下乡黑龙江生产建设兵团务农;

    1974年——作品《苹果树下》入选“第五届全国美术作品展览”,获优秀奖;

    1978年12月——入浙江美术学院修读中国画研究生;

    1980年09月——毕业留校执教,至1990年历任中国画系教研室主任、学院教务处副处长、处长;作品《秦隶筑城图》入选“第二届全国青年美术作品展览”,获二等奖;

    1981年——论文《传统中国人物画种造型的程式化、概念化问题》发表于《朵云》杂志;

    1982年——论文《面临困境的当代中国人物画》发表于《美术》杂志;

    1983年——论文《传统文人画的现代价值及其意义》发表于《美术》杂志

    1984年——作品《百年家国耻》获“浙江省庆祝建国三十五周年美术作品展览”

    1985年——作品《沈小霞相会出师表》获第一届全国连环画十佳奖;

    1986年——“蓝与黑—冯远作品展”在浙江美术学院展出;

    1987年——“冯远中国画展”在上海展出;论文《从生命意识到审美知觉》发表于《新美术》杂志;

    星火星火

    1989年——任浙江美术学院中国画系副教授;作品《历史》入选“第七届全国美术作品展览”(香港中国商会收藏);《河姆渡文化》获全国科协美术展览金奖;《星火》入选“全    国中国画邀请展”(中国画研究院收藏);论文《重归不似之似》发表于《美术》杂志;

     1991年——论文《回到单纯》发表于《美术》杂志;出版《冯远中国画选》(辽宁美术出版社);随文化部艺术教育访问团考察南美墨西哥、哥伦比亚、阿根廷的艺术教育;

    1992年——任中华全国第六、第七届青联委员,浙江省政协委员;被评为浙江省优秀教师;作品《屈赋辞意》入选“首届中国画大展”,获优秀作品奖;“冯远中国画作品展”在香港展出;论文《现代日本画的启示》发表于《新美术》杂志;出版《冯远画集》(浙江美术学院出版社、香港南阜艺术出版社);

    1993年——论文《林风眠和他的水墨画艺术》发表于《新美术》杂志;出席“港、澳、台、大陆美术教育研讨会”,并作《世纪之交的中国美术教育》讲演;

    1994年——任浙江美术学院中国画系教授;享受国务院特殊专家津贴;作品《屈赋辞意》入选“第八届全国美术作品展览”,获银奖(中国美术馆收藏);《文明的历程》入选“第八届全国美术作品展览”,获优秀奖;论文《寻找迷失的精神》发表于《中国画研究》杂志;

    1995年——“冯远水墨人物画展”在台北展出;出版《冯远水墨人物选集》(台北霍克艺术公司);

    1996年04月——任中国美术学院副院长、学术委员会副主任;“冯远作品展”在日本东京展出;访问日本东京及武藏野美术大学,并作《日中绘画比较谈》讲演及举办作品观摩展;

     1997年——作品《秦嬴政称帝庆典图》入选“中国艺术大展”,获大奖;“冯远中国画作品观摩展”在韩国庆南圆光大学博物馆展出;论文《“人”的艺术和艺术的“人”》发表于《美术研究》杂志;出版《中国画名家作品精选·冯远》(陕西人民美术出版社);出版《水墨人物画教程》(天津人民美术出版社);访问韩国庆南圆光大学美术学院、汉城大学,作《本世纪最后十年的中国美术》讲演并举办展览;受新加坡南洋艺术学院邀请举办个人展并授课讲座;

    1998年——“冯远作品展”在法国巴黎国际艺术城展出,另有大量作品随联展赴美国、法国、德国、新加坡、日本展出,被购藏;论文《学院的当代使命》、《颖与思、敏与悟、勤与行》发表于《美术》杂志;出版《中国人物画技法》(浙江人民美术出版社);赴法国巴黎国际艺术城研修、举办展览;考察荷兰、比利时、卢森堡、德国、意大利、西班牙等国的美术教育和美术状况;

    1999年05月——获国家有突出贡献中青年专家称号,调任文化部教育科技司任司长;作品《世纪智者》入选“第九届全国美术作品展览”(中国美术馆收藏),同时任全国美展评审委员;论文《状写、意写皆为大写》发表于《美术》杂志、《追求经典》发表于《美术》杂志;发表论文《关于21世纪中国艺术教育的思考和探析》,出版论文集《东窗笔录》(天津人民美术出版社);

    2000年09月——任文化部艺术司司长、中国文联委员;作品《都市人》系列组画入选“今日中国美术大展”、“第二届深圳国际水墨双年展”;出版《冯远画集》(辽宁美术出版社);

    2001年——作品《苍生》系列组画入选《世纪风骨五十家》“全国中国画名家作品展”;论文《在文化交融与竞争的历史进程中》发表于《文艺报》;出版《荣宝斋画谱·冯远》135集(荣宝斋出版社);随国家文化部部长政府代表团访问欧洲;

    2002年——作品《虚拟都市病症》入选“第三届深圳国际水墨双年展”;<BR论文《艺术的生命力在于艺术的原创力》发表;

    2003年11月——当选中国美术家协会副主席;作品《唐人击鞠图》被人民大会堂特邀陈列;论文《美术2003的关注与思考》发表于《文艺报》、《光明日报》;参与策划首届“北京国际美术双年展”并作论文讲演;

     2004年05月——任中国美术馆馆长;作品《圣山远眺》入选“第四届深圳国际水墨双年展”;《蹉跎岁月》入选“第十届全国美术作品展览”;任全国美展评委会副主任;论文《经济全球化背景的中国文化创新之路》发表于《中国文化报》;出席“北京论坛”,宣读论文《经济全球化北京的中国文化艺术创新之路》;率艺术家考察团访问台湾,在台湾师范大学艺术系作《大陆美术现状与发展趋势》讲演;

    2005年09月——任中国文学艺术界联合会党组成员、副主席、书记处书记;作品《雪山祥云》入选“第二届中日美术作品交流展”;论文《精神之炬—艺术难以承受之重》发表于《中国文化报》;参与策划第二届“北京国际美术双年展”,作研讨会讲演;访问俄罗斯、法国、英国、奥地利,考察各大博物馆,策划多国馆藏艺术来华展览;

    2006年——组织“国家百年重大历史题材美术制作工程”活动,创作草稿《武昌起义》入选该工程;作品《高原秋******》、《诗贤四屏》入选“中国画优秀作品展”;出版《冯远画集》;《美术评论》多篇发表;

     2007年——作品《远山》系列;作品《乡童》参加“水墨画新作展”;组织策划《同一个世界,中国画家彩绘联合国大家庭》,赴墨西哥、瑞士等国巡回展出;赴美国旧金山讲学并参与画展;访问美国亚洲基金会,考察华盛顿、纽约博物馆;

    2008年——任第十一届全国政协委员;作品《逐日图》入选“当代中国画名家展”;参与策划第三届“北京国际美术双年展”,论文讲演《当代中国美术的发展状态和价值取向》;为中国驻美国大使馆新馆创作《中国文化科技名人图》;任清华大学美术学院名誉院长;

    诸子图诸子图

    2009年——创作《我们》入选“第十一届全国美术作品展览”;《武昌起义》入选“国家百年重大历史题材美术工程”;为驻外使馆创作《傣家风情图》;举办中国艺术研究院冯远人物画工作室;出访埃及、土尔其;

     2010年——创作《诸子图》,带队赴井冈山采风写生;《雪山祥云》入展意大利罗马“《西藏论坛》美术作品展”;撰文《历史画与历史题材创作》;筹建中国设计艺术学会;组织筹划“今日中国”艺术周赴智利、古巴;举办《水墨形相》学员作品展;

    2011年——创作《望夫妹》、《母子图》、《新疆风情写生》、《今生来世》,入选建党纪念展、新疆题材美术作品展;筹划推出北京国际设计三年展;启动《中华文明历史题材美术创作工程》;举办中国国家画院冯远人物画高研班;出访印度、尼泊尔,得授法兰西文学与艺术骑士勋位;

    2012年03月——由人民美术出版社出版大型个人画集《二十一世纪中国艺术家·冯远》、《笔墨尘缘》冯远绘画作品集;4月26日在中国美术馆举办个人绘画作品展;

    6政协意见

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    冯远冯远

    全国政协委员、中国文联副主席冯远在接受中国网记者专访时表示,国家应该有意识的遴选并宣传推出一批能够代表国家文化向世界发出声音的代言人,以树立当代中华文化走出去的形象。

    “国内文化艺术繁荣发展的局面大家有目共睹,满足不同层次的、广大民众多样化的需求,正处于丰富活跃的上升状态。”冯远认为,有关部门在策略层面上还可以在下点功夫。“比如说,应该有意识的遴选推出一批能够代表中国现当代文化的代言人,还要有一批能够代表现当代中国、代表中华民族优秀的经典文艺作品,在戏剧、音乐、舞蹈、美术等各个门类都应该有。国家要通过精心策划设计组织向世界宣传推介。”冯远说。

    “我们的缺憾通常在于一流的原材料,二流的组织,三流的包装,四流的对方演出场地,这种低水平的交流,吸引不了人家的关注。”冯远对此解释,“尽管我们出去的都是一流的艺术家,但是我们在包装组织策划这方面,资金被分散使用,效果不如人意。”

    冯远表示,近年,常有艺术家自发的,或者通过政府审批走出去。这种缺乏精心组织的对外文化交流,虽然也有效果,但是不如有计划的、集中力量的,从国家层面上,系统的推出一批人、一批代表作品更有分量。“听说我们有些作家跟外国的翻译者达成某种协作,翻译的作品得奖后奖金归你我出名。作家们也希望自己的作品能更多被介绍出去。”冯远说,“仅仅是这种个体行为是十分不够的,我们需要精心遴选、精心包装的一个政府助推策略。”

    冯远还建议,国家的文物局和各大博物馆也要加大对外艺术品的推介力度。多年来国家文物局有诸多禁令,明确表示什么样的东西不能出国,他认为,这些规定从保护文物角度来说无可厚非,但是从文化交流以互惠为目标的角度来说,就过于狭隘了。“什么时候,齐白石、黄滨虹、林凤眠以及当代的吴冠中等艺术家作品能够赫然入列在世界各个艺术博物馆的永久展中?让全世界的观众在任何时候都能认识了解来自中国的一流艺术。” 冯远说,中国是个文物大国,有太多好东西,如果我们只是仅限于中、下层面民间渠道开展小规模的活动,不能改变目前表演艺术、造型艺术交流所缺乏的有效统筹规划与实施,那么交流的目的就只能是事半功倍。

    “建议政府层面下大力气,可以量少,但一定要做好,中间层次各个部门机构、社团积极推进,基础层面是民间交往,这三个层次经过我们的统筹规划,集中财力、齐心协力,效果就会大不一样。”冯远对此总结道。

    “莫言先生刚刚获奖,对中国文学艺术界来说很是提气。但是光有一个莫言不够,还要推出更多的莫言。”在对外交往过程中,冯远建议外文局要加大力度,增加资金投入,加强文化艺术的对外翻译传介。他认为这是一个很重要的桥梁,以他多年来从事文化艺术工作经验来看,在这方面还有很多文章可做,等靠他人来做十分被动。

    7艺术代表作

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    代表作代表作



    代表作代表作



    代表作代表作



    代表作代表作


    参考资料

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    [1].人民政协网:冯远委员谈文化
    [2].中国网络电视台:冯远简介
    [3].中国艺术网:书画家冯远

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    • 更新时间:2016-03-08
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