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《邓小平》是由广东省广电局、深圳市委宣传部、电影频道节目中心、珠江电影制片公司于2003年出品,以邓小平领导中国改革开放的历史进程为主线,撷取若干最具影响力的重要片断,以恢宏的气势和细腻的情感,刻本画中国改革开放和现代化建设总设计师的光辉形象,展示一代伟人为带领中国人民富裕起来呕心沥血的崇高人格和解放思想、实事求是、敢于突破前人,推动马克思主义与时俱进的思想风范。

片名
邓小平
出品单位
珠江电影制片公司、电影频道节目制作中心
出品人
黄勇阎晓明
监制
阎宪奇、白天、陈浩(执行)、魏民
编剧
龙平平、高屹、丁荫楠
制片主任
薛鑫、姚萍、范良友
主演
卢奇
导演
丁荫楠

1故事内容

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邓小平邓小平

1976年,中国政坛发生了一串重大变故,“文化大革命”结束了,中国向何处去?人们把目光和希望投到了第三次被打倒后不知去向的邓小平身上。

早春二月,在北京西山中央军委的一幢楼里,沉寂了一年的邓小平叶剑英紧紧地拥抱在一起。

重新走上领导岗位的邓小平在千头万绪中抓住决定性环节,选择科学教育战线作为全面拨乱反正的突破口,把几十位在各地接受劳动改造的有突出贡献的老教授、老专家请进了北京饭店,召开科学教育工作座谈会,作出了推翻“两个估计”、平反冤假错案、恢复高考等重大决策,迎来了科学与教育的春天。

一篇《实践是检验真理的唯一标准》的评论员文章,在中国引起了轩然大波。邓小平因势利导,抓住契机,与许多老一辈革命家一起,支持和领导了一场全国性的大讨论,与“两个凡是”错误思想进行坚决斗争。在沸沸扬扬的争论中,邓小平来到人民中间,到处“煽风点火”,号召人们解放思想、实事求是,把党和国家的工作重点迅速转移到现代化建设上来。在他的领导下,党的十一届三中全会实现了伟大的历史转折。

农村改革步履艰难,受到了种种责难。关键时刻,邓小平鼓励万里不要争论,大胆地试,让事实来说话。在他的支持下,中国农民走上了联产承包的富裕之路。中南海的绿荫下,邓小平启发习仲勋试办经济特区,杀出一条改革开放的血路。人民大会堂的火锅宴上,邓小平鼓励荣毅仁等工商业人士举办实业,吸引外资。针对国内外的种种猜测,邓小平向意大利女记者法拉奇明确表示:毛泽东思想永远是我们的旗帜。在与英国首相撒切尔夫人的会谈中,邓小平义正严辞地表达了用“一国两制”方针解决香港问题的天才构想。改革开放初见成效,一群大学生在天安门前自发地打出“小平您好”的横幅,反映了人民的心声。

邓小平邓小平

80年代中后期,全国改革如火如荼。经济特区的争论、雇工风波、股票风波等一波未平,一波又起。邓小平运筹帷幄,带领人民过五关,斩六将,闯过重重急流暗礁,把中国经济引上了健康发展的快车道。面对一度来势汹的资产阶级自由化思潮,邓小平拍案而起,大声疾呼;稳定压倒一切切,领导人民共和和渡过了又一道难关,确立了以江泽民同志为核心的党中央第三代领导集体。

1990年,退休后的邓小平来到上海,作出了浦东开发的重大决策。1992年初,他视察南方各地,发表重要讲话,以一曲荡气回肠的“春天的故事”,把中国的改革开放引入了又一个新阶段。

中国年轻了,邓小平老了。在蒙蒙细雨中,89岁的邓小平驻足于上海扬浦大桥,深情地眺望着充满生机与活力的中华大地,情不自禁地敞开了心扉;希望大家紧密团结在以江泽民为核心的党中央周围,把建设有中国特色的社会主义事业不断推向前进。

2主要演员

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邓小平——卢奇卓琳——王苏娅 陈云——刘殿良叶剑英——张云立 
李先念——李晋明徐向前——董世泽聂荣臻——史崇仁罗瑞卿——邸国强
习仲勋——张光政王震——张春祥万里——陈默薄一波——马占祥
荣毅仁——冯福生谢非——丁扬忠王恩茂——任士一陈景润——赵有亮
法拉奇——欧阳(意)范尔霖——唐恩(美)撒切尔——卡蒂娅·蔷科  

3剧本创作

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整个剧本的动作,九年来的三个阶段。

第一个阶段

邓小平邓小平

民间动作。一群艺术家制片人抱着对邓小平的热爱,在一些企业家支持下,开始于1992年5月,小平同志南巡后,沿着小平走过的路,进行调查研究,最后到达上海后,进行与文献专家座谈创作出第一稿剧本(此时编剧是王培松、丁荫楠),并受到广电部、电影局领导的关心支持,一直到1995年冬,丁关根同志打招呼,通过柳城同志,向丁荫楠传达,因为小平同志健在,他本人不同意拍摄电影为止,为期三年。

第二阶段

基层领导动作。由珠影领导黄勇约请倪震同志为编剧,时为1996年,一年后,剧本几易其稿,仍未达到中央文献研究室与专家的认可。时隔两年(1998年),黄勇再约请丁荫楠重新构思剧本创作提纲。随后,丁荫楠转告王培公,再投入创作,由王培公、丁荫楠、冷溶(化名鲁晴),再成数稿。在丁关根同志接见影协主席团的时候,赵实同志率丁荫楠进言,请关根同志与邓小平家属联系,请他们协助。1999年,获得邓小平家属邓楠、邓榕第一次接见,在科委大楼,邓楠办公室,到会有赵实、滕进贤、冷溶、黄勇、丁荫楠、王培公、刘星、其后由刘星同志执笔,一年后成稿,仍没有完成创作任务,后由冷溶同志率中央文献研究室“邓组”成员进行创作,至2000年8月成稿,仍不理想,珠江电影制片公司动作告一段落,从此结束第二阶段创作。

第三阶段

部、局领导亲自动作。2000年,邓榕同志著的《我的父亲邓小平·文革岁月》出版,引起广泛关注,艺术家争先恐后都想来改编成影视作品。丁荫楠也不例外,在滕进贤同志支持下,赵实部长、王庚年局长表示自己想把《我的父亲邓小平·文革岁月》搬上银幕。这一请求得到部、局领导直接支持,赵部长亲自安排丁荫楠与邓榕同志面谈,并有滕进贤同志参与听取丁荫楠谈改编的构思。谈后,领导都非常兴奋,共同追念小平风采令人拍案而起,决定由丁荫楠工作室与邓楠、邓榕共同磋商改编方案,期间由2000年10月开始投入至2001年2月反复成稿4次送审,广电部,电影局领导会同中央文献研究室领导联合审定,认为重点仍应塑造小平同志的“总设计师”形象为影片主体。由赵实同志召开座谈会,有邓榕、龙平平、高屹(代表冷溶)、王庚年、黄勇及丁荫楠工作室成员研究修改方案。由王庚年组织冷溶、龙平平、高屹、丁荫楠工作室成员,于西山八大处虎峰山庄,集中讨论(由冷溶主讲,龙平平、高屹、丁荫楠组成编剧小组,进入全面重新创作)。

从2001年3月起经过1稿、2稿、3稿、4稿修改送审。于5月1日前经徐光春部长审查,经过光春同志亲笔修改酌定,于5月9日完成《邓小平》电影文学剧本第三阶段创作,送邓小平家属和王瑞林同志审阅

4影片看点

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影片主题意识——“冲锋!冲锋!向前冲!”

邓小平邓小平

叙事——不作传,不求全。强调个人的内心,躲开琐碎的过程。诗化、虚化、哲学化、情绪化,是一部富有激情而不是靠情节取胜的影片。尽管人人都知道的事但在观看时,仍要受到感染。这部影片看剧本时要靠很多的想象去补充,表现时要挖空心思地去寻找更新更富有表现力的手段。

镜语——运动中强调动静对比反差要大,对比要有冲击效果。

风格——是表现的。在再现的基础上表现。千万不能只满足再现的真实,这里谈主要是造型,尤其光彩与色彩,不是纪实风格。

表演——邓小平热情急切,是在和生命赛跑。真诚期盼,坦白,生存于未来的理想之中。对周围禁锢的一切,要砸碎它!击一猛掌,大喝一声!对周围被击败的一切,没有怜悯也没有追究,他无暇他顾,继续前进。

场面——是领袖的威仪,是人民的爱戴而自然形成,也是巨人的威慑力,也应是一种情绪的表现,情感的外化。这就是许多人“怕”他,而他可能全然不知,他和普通人接触时就像一位父亲亲切自然由衷而动情,这是两个绝然不同的场面。

停顿——小平的停顿,是黄金的停顿,他的思索,是波澜壮阔的前奏,停顿不是空白,而是内心在飞快似闪电的运动。

质感真实——是要具有时代气息,性格气质,有戏剧性内涵的化妆、服装、道具。此一时,非彼一时;此一地,非彼一地的极具个性,应是一个内心的符号。

声音——要极具夸张性,要有时代感,要与音乐结合成一体,造成独特的一个空间,独特的一个叙事手段,画外空间的声音要有特色。摄影要给声音留地方儿。

节奏——要给人时代气息,直面冲过来,即扑面过来的效果。本片以运动镜头为主,同样也不避免有表现力的长镜头。千万要注意不要为长镜头拖了节奏,摄影的角度是内在节奏的动力。

对话——一定要用邓小平家乡方言,这是全国人民听惯了的,顺耳。也是他魅力所在,请他的家属或下级纠正我们剧本中的台词,切切!

细节——影片的灵魂,行为细节,语言细节,物件细节,动作细节,陈设细节,穿着细节,颜色细节,眼神细节……细节是导演表现人物最为重要的,也是最为有效果的手段。所谓大不真实。小真实能让观众感动是电影独有的特性,万万不可忽视。

字幕——必须用字幕起到点睛的作用,不仅仅是交代要有点题,占到痛处,一针见血。要请有都会的人给写。并且还应有文学性。

独白——要用邓小平的原话。愿录音也是富有真实魅力,威摄力的。用好了也是一种以一当十的方法。要构思好,巧妙恰到好处。声画对仗,出奇制胜。

群众演员——时代气质尤以眼神为最重要,寻找符合时代气质的群众演员。形体也非常重要,行、动、坐、卧,全部是以时代气质为准,选择演员的导演要看那个时代的纪录片做为参考,这是个大工程。

气象——领袖心理情绪要通过宇宙的气息加以表现,通过风、雪、雨、雷、电、旭日、夕阳、迷雾,加以点缀渲染。在这部电影中要有独特的设计才行,不能忽视。

影片最后的观众的直观印象——共和国越来越年轻,邓小平越来越老。

参考资料

[添加]
[1].南方网: 电影《邓小平》
[2].科学出版社:电影《邓小平》

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  • 更新时间:2015-05-29
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