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王艺华 (蒲剧表演艺术家)

王艺华,出身于艺术世家,原籍万荣县集贤村。国家一级演员,1957年生,为中国戏剧家协会会员,中国戏剧梅花奖获得者。运城地区蒲剧团副团长。第四批国家级非物质文化遗产项目代表性传承人。

中文名
王艺华
国籍
中国
出生地
万荣县
出生日期
1957年

1人物简介

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王艺华,男,1957年生,万荣县人。国家一级演员,运城地区蒲剧团副团长,为中国戏剧家协会会员,中国戏剧梅花奖获得者。他出身于艺术世家,原籍万荣县集贤村。环境的熏陶,耳濡目染,使他从小就对蒲剧艺术有一种特殊的爱好和潜移默化的感悟。12岁考入稷山戏校学艺,后调入运城地区蒲剧团,16岁登台亮相,演出《闹龙宫》获观众好评。扮相俊秀、唱做俱佳、戏路宽广、文武全才的优秀生角演员,表演艺术特点一是唱腔上刻意求新,二是以特技表演刻画人物性格,掌握翎子功、梢子功、帽翅功等诸多特技。王艺华的拿手剧目有《周仁献嫂》、《火烧绵山》、《会襄阳》、《黄鹤楼》、《貂蝉》等。其代表剧目有《会襄阳》(饰李洪恩)、《吕布与貂蝉》(饰吕布)、《闹龙宫》(饰孙悟空)、《三请樊梨花》(饰薛丁山)、《周仁献嫂》(饰周仁)等,获得第十一届全国戏剧梅花奖。

2艺术经历

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王艺华1957年出身于艺术世家,原籍万荣县集贤村。环境的熏陶,耳濡目染,使他从小就对蒲剧艺术有一种特殊的爱好和潜移默化的感悟。12岁考入稷山戏校学艺,后调入运城地区蒲剧团,16岁登台亮相,演出《闹龙宫》获观众好评。扮相俊秀、唱做俱佳、戏路宽广、文武全才的优秀生角演员,表演艺术特点一是唱腔上刻意求新,二是以特技表演刻画人物性格,掌握翎子功、梢子功、帽翅功等诸多特技。

夺梅折桂是王艺华艺术生涯的重要转折。他深知艺术创造如同逆水行舟,不进则退。他不断探索、拓宽自己的戏路,充实、丰富自己的表演剧目。近年来,相继排演了《风流才子》、《男起解》、《巧凤》等剧目,进入了艺术创造的另一个高峰期。  1999年,王艺华主演的新编历史故事剧《清官寇准》,作为全省庆祝建国50周年献礼演出的压轴戏,在山西省演艺中心演出并大获成功,引起轰动。观众被该剧那层层递进、高潮迭起、扣人心弦的剧情所感染,更为王艺华的精彩表演所倾倒:雷鸣般的掌声、喝彩声此起彼伏,剧场之内热气腾腾,在省城掀起了经久不息的蒲剧热,一下子捧回13个奖项,至今久演不衰。王艺华勤奋敬业,乐于奉献。他时时不忘是党和人民给了自己崇高的荣誉,时时牢记一个文艺工作者应尽的责任。

2003年春,非典型肺炎肆虐,各行各业“严防死守”,确保员工人身安全。特殊时期,王艺华协助武俊英团长,一边抓非典防治,一边组织力量,创作了歌颂白衣天使不朽业绩和牺牲奉献精神的现代戏《天使之歌》,他与武俊英联袂主演并在最短时间内拍摄成蒲剧电视剧,于5月12日护士节在运城市电视台各个频道轮番播放,接着在山西省电视台连播4次,为冒着生命危险战斗在抗非一线的广大医护人员献上了一片浓浓的爱心,得到了各界的好评。

为纪念抗战胜利60周年,王艺华重排上演了革命现代戏《沙家浜》,他潜心研读剧本,认真借鉴老一代艺术家和兄弟剧种的成功经验,结合蒲剧的特点和自身条件,与导演一起确立表演基调:恰到好处地运用唱、做、念、打各种艺术手法,对英雄人物进行了精雕细刻,演出了剧种的特色和自己的艺术风格,演火了戏苑,成为河东大地纪念抗战胜利60周年庆祝活动中一道亮丽的风景。

王艺华心系群众,一年四季和剧团演职人员一起上山下乡,将连台好戏送给城乡戏迷,而他自己每年的演出均在200场以上。他热心公益事业,市艺术教育促进会成立时,他捐款千元,慷慨相助。除了为群众送上好戏外,近年来,王艺华还十分重视人才的培养,注意为青年演员排戏,为新秀成长创造了必要的环境和条件。他的得意门生郭安存、李晓芳等已经脱颖而出,在省市各类汇演中屡获大奖。

王艺华一边潜心研究艺术,着意为广大戏迷奉献更新更美的艺术作品,一边协助团长狠抓内部管理,为剧团的思想建设、剧目建设和队伍建设奉献着自己的光和热。

3艺术特色

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王艺华根据自己的嗓音条件,继承蒲剧名老艺人的发声经验,吸取姊妹剧种及歌舞演唱技巧,融汇形成自已独特的唱腔艺术。他的嗓音洪亮醇厚,音域宽广,被观众赞为“满口嗓”。他在生角唱腔上刻意求新,完善提高,扩大高音音域,增强柔美委婉,使大小嗓音过渡自然,连接和谐,浑然天成,既保持了蒲剧传统唱腔慷慨激昂高亢激越的气势,又富有清脆婉转圆润流畅的神韵。他的唱腔,有阎逢春的高亢苍劲,张庆魁(十三红)的儒雅悠扬,又有王天明的清亮婉转,形成刚柔相济、张弛有度、音韵绵长、声情并茂的艺术特色。

王艺华的表演技艺全面精当,娴熟地掌握运用蒲剧传统表演程式与特技,善于采用各种表演手段塑造舞台艺术形象,表达人物思想情感。在做功上,集蒲剧生角名家之大成,又吸收揉入京剧小生的高雅作派,增强了表现力。他的身段、台步、动作的设计运用,条理清晰层次分明,刻划人物真实感人。他的扮相端庄俊美,动作刚健舒展,表演潇洒大方,具有阳刚之美,尤长于表现英雄人物形象。他饰演的周瑜,充分利用翎子功等特技和身段技巧,塑造出了一位雍容儒雅、大有作为而又恃才傲物、心胸狭窄的青年将帅形象。在《黄鹤楼》中,王艺华饰演的周瑜,出场时两句响彻云霄的唱腔“大江磅礴腾细浪,虎踞江东威震八方”,已先声夺人。接着上场,又以甩袖、提蟒、摆翎、垫步的动作,以及眉飞色舞英姿勃发的眼神表情,就把一个风流倜傥、踌躇满志的兵马大都督形象展现在观众面前。当借机扣刘逼讨荆州大计失败时,王艺华集中运用精妙传神的一系列翎子功,摇翎、挽翎、绕翎、摆翎、“二龙绞柱”、“朝天一炷香”等优美技艺,把此时此境的周都督怒不可遏、急不可待的懊恼焦躁情绪,表达得淋漓尽致。他饰演的寇准,通过运用帽翅功、靴子功等技艺,把寇准的不畏权势、大义凛然、申张正义、为民除奸,而又机智诙谐的性格特征,表现得栩栩如生,鲜明生动,并赋予了当代意识,具有了深刻的思想蕴涵。《周仁献嫂》是蒲剧传统剧目,也是蒲剧表演艺术大师阎逢春的代表剧目。王艺华饰演的周仁,在继承阎派艺术特色基础上,广泛借鉴吸纳姊妹剧种艺术形式,着力运用帽翅功、梢子功等表演特技,以悲壮优美声情并茂的唱腔,把周仁复杂深沉的思想情感,表现得逼真细腻,形神兼备,打动人心。王艺华的精彩表演,被戏剧评论家赞许为“功力深邃,技艺卓殊”,“独标一帜”。

4代表曲目

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王艺华的拿手剧目有《周仁献嫂》、《火烧绵山》、《会襄阳》、《黄鹤楼》、《貂蝉》等。其代表剧目有《会襄阳》(饰李洪恩)、《吕布与貂蝉》(饰吕布)、《闹龙宫》(饰孙悟空)、《三请樊梨花》(饰薛丁山)、《周仁献嫂》(饰周仁)等,获得第十一届全国戏剧梅花奖。

5经典作品

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蒲剧《枣儿谣》是山西省运城市蒲剧团倾力打造的清代情感大戏,问世以来,盛演不衰,得到戏迷热捧。领衔主演、著名蒲剧表演艺术家、中国戏剧梅花奖获得者、王艺华对主人翁吴伯宗人物形象精雕细琢、入骨三分的精心塑造,引起专家和戏迷的热切关注,得到各界人士的高度评价。

梳理《枣儿谣》一剧的创作历程,王艺华塑造的吴伯宗人物形象之所以血肉丰满、棱角分明、鲜活生动、感人肺腑,是由于他在四个方面占据着明显优势:

一是扎实、认真的案头准备。45年的舞台生涯,担任副团长、名誉团长、团长22年的管理经验,使王艺华清楚艺术创造过程中,投入和产出永远成正比例。王艺华从艺之初,在稷山县蒲剧团学艺的经历,使他对剧中人、清代稷山县吴城村吴伯宗(字绍先)行三万里、历十八载、步十七省,历尽艰难困苦,寻找丢失的二弟、三弟那感人至深的真情大爱早就了然于胸并且由衷钦佩,果断敲定创作《枣儿谣》并由自己担任主演。他阅县志,看传记,查找资料,瞻仰牌坊,前往吴城村实地了解,数次参加该剧研讨,广泛听取专家、学者意见。剧本初步定稿后,他细细研读,全身心投入,未及开排,吴伯宗的人物形象已在他的心中活了起来。

二是声腔艺术优势的充分发挥。作为代表性蒲剧表演艺术家、国家级非物质文化遗产项目蒲州梆子传承人,王艺华特色鲜明的声腔艺术,集中体现着蒲州梆子的剧种风格。

清代戏不好演,早已是业界共识。在翅子、翎子、胡子、靴子等“十子功”绝活和特技失去用场的情况下,声腔艺术的重要作用就显得更为突出。

声腔包括念和唱。王艺华在《枣儿谣》一剧中的念白吐字清晰,喷口有力,气息饱满,声韵规范,抑扬顿挫,疾徐有致,字字入耳,声声传情,声满口清,言干语净,节奏分明,层次清晰,时如涓涓细流,沁人肺腑;时如惊涛骇浪,雄浑铿锵,其“千斤道白”为全剧成功发挥了应有的作用。

然而,体现着剧种特色的唱腔毕竟是戏曲演员最重要的看家本领。王艺华音域宽阔,音质醇厚,真假嗓音衔接自然,唱腔高亢激越,清纯圆润,韵味浓郁,刚柔并济。为了演活《枣儿谣》,王艺华在“情”字上狠下功夫,他准确理解词情曲意,深入角色内心世界,因辞生腔,寓情于声,以声传情,真情贯注,以情动人,唱出了吴伯宗复杂、丰富、跌宕起伏、波翻浪卷的情感变化。吴伯宗学艺归来时“汾河岸片片枣林醇香扑面”一段他唱得热烈欢快,激情洋溢,归心似箭、即将团聚的喜悦心情尽显其中;“五年来为寻弟四处辗转,踏遍了大西北又跑江南”一段唱得深沉婉转,忧心忡忡,表达了吴伯宗万里寻弟不见踪影的失望与焦虑;“怪不得人人见我都躲远,怪不得孩童将我当疯癫”的核心唱段,初始低回抒缓,如泣如诉,并融入“清音”唱法,继而激情喷涌,声震寰宇,将吴伯宗历尽艰辛、当乞丐、啃薯叶、在水坑中照见自己须发皆白未老先衰容颜时吃惊、感慨、凄凉、无奈的心情表达得生动贴切,令人心酸;寻弟途中与妻、子相逢时“恨只恨我不把皂白分辨”一段则唱得发自肺腑,情动于中,表达了吴伯宗误休枣香、悔恨交加的愧疚之情;在宁古塔为寻伯祧闯进辕门被巴虎杖责时,“无情棒打得我皮开肉绽”的唱段唱得悲愤交加,声遏云霄;历尽劫难,弟兄三人终于团聚时,“二弟兄切莫把热泪流淌”的唱段则唱得激情饱满,百感交集,感人心扉,催人泪下。

三是对人物的精雕细琢。开场,吴伯宗扛大锯、甩长辫、迅步上场,步态潇洒,春风满面,就是传统程式生活化的借鉴运用,烘托了气氛,映衬了主人翁此时此刻的急切心情;在万里寻弟的漫长行程中,王艺华融入了传统戏的圆场、台步、蹉步、抢背等技巧,极大提高了该剧的艺术观赏性。

吴伯宗历尽艰辛,经历了常人难以想象的苦难,身心疲惫,衣衫褴褛,须发皆白,面容憔悴。此处,王艺华扮演未老先衰的吴伯宗表演更加深沉、精到,人物刻画更加深刻、到位,观众不由赞叹:“想不到英俊小生王艺华把老生的戏演得这么好,到底是戏剧大家,难得!”

兄弟三人在枣儿谣的歌声中相认、相聚,在皇上御赐“兄弟孔怀”牌匾带来的荣耀和喜悦之中,吴伯宗心力交瘁,母亲临终嘱托的使命一旦完成,油尽灯枯的吴伯宗精神轰然坍塌,溘然逝世,留给世人的是“兄道友、弟道恭”的千古绝唱和深深的思考。

四是对优势资源的整合运用。管理剧团多年的历练,特有的人格魅力,使王艺华具有一种特殊的凝聚力。“一个好汉三个帮”,实际上帮王艺华的人不是三个,而是许多。他外部创造环境,内部凝聚人心,整合优势资源,《枣儿谣》剧组实力雄厚,阵容壮观,全力打造,取得成功当在情理之中。

王艺华为蒲剧《枣儿谣》倾注了全部心力,将“大清义民”的“唐尧虞舜之风”再现于舞台之上,使《枣儿谣》成为闪耀人性光辉、传承民族精神、促进家庭和谐、推进社会进步、弘扬真善美、鞭挞假恶丑、传递正能量的经典之作,将戏剧艺术教化、传承、宣传、学习、激励等社会功能发挥得淋漓尽致。

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参考资料

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[1].蒲剧表演艺术家:王艺华
[2].王艺华演活《枣儿谣》

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王艺华 图册
  • 浏览次数: 944 次
  • 更新时间:2018-04-24
  • 创建者:lilei
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